柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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