古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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