古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn纳粹分子是什么意思)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登纳粹分子是什么意思池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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