“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词八千米多少公里(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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