古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景write的过去分词怎么用，write的过去分词英语的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人write的过去分词怎么用，write的过去分词英语带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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