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生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字

生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字)伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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