古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(拙荆是什么意思，拙荆是什么意思me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　拙荆是什么意思，拙荆是什么意思　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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