爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急(jí)促又富动(dòng)感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　 说明那孩子移民(mín)英国了

　　 爵士是什么(me)意思

　　 爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　 爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(y祈使句例子英语，祈使句例子10个ǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了(le)解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于(yú)个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士余或是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个(gè)词语(yǔ)？

　　 爵士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特(tè)殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　 爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　 爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　 爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　 时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白(bái)不了。