雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(r中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁én)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lě中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁ng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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