古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(km是公里吗，1km等于多少公里yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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