雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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