世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是(shì)距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(f一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十ēn)奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的真(zhēn)正用(yòng)意是什(shén)么(me)，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这(zhè)种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物的(de)体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十创作出(chū)世(shì)界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给(gěi)它命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻(wén)记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅(fú)画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊(hú)看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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