柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shu三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级āng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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