门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是“门前两棵树，一(yī)棵是枣(zǎo)树”一棵枣(zǎo)树指作者(zhě)自己，另一(yī)棵枣树指和自己(jǐ)有一(yī)样目标的人的(de)。

　　关于门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树(shù)以及门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门(mén)前有两棵(kē)树,一棵是(shì)枣树,另一棵是什么树？，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另(lìng)一棵也是枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵是枣树(shù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前两颗树(shù) 一颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调的情感，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂(jì)悲凉(liáng)的气氛，也引导了全文(wén)的主要氛(fēn)围。

　　出自现(xiàn)代文学(xué)家鲁迅(xùn)创作的一首叙事兼抒(shū)情的散(sàn)文诗《秋(qiū)夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在我的后园，可以看见墙外有两(liǎng)株树(shù)，一株是(shì)枣树，还有一株也是枣(zǎo)树。

　　这(zhè)上面的(de)夜(yè)的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样(yàng)奇怪(guài)而高的天(tiān)空。

　　他(tā)仿(fǎng)佛(fú)要(yào)离开(kāi)人(rén)间而去，使人们仰面不(bù)再(zài)看见(jiàn)。

　　然而现(xiàn)在却非常(cháng)之蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出(chū)微笑，似乎自(zì)以为大(dà)有深意，而(ér)将繁霜洒在(zài)我的园里的野花草上。

　　我不知(zhī)道那些花草(cǎo)真叫什(shén)么名字，人们叫他们什(shén)么名字。

　　我记得有一种开过极细(xì)小的粉红花(huā)，现在还开着，但是更极细(xì)小(xiǎo)了，她在冷(lěng)的夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见春(chūn)的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见瘦的(de)诗人将眼泪擦在(zài)她最末的(de)花瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来，冬虽(suī)然来，而此(cǐ)后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起春词(cí)来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨(cǎn)地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先前，还有一两个(gè)孩(hái)子(zi)来打他们(men)，别(bié)人打剩(shèng)的枣子(zi)，现在(zài)是(shì)一个也不剩(shèng)了，连叶子(zi)也(yě)落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知道(dào)落(luò)叶的(de)梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单剩干(gàn)子，然而脱了当初满树(shù)是(shì)果实和叶(yè)子时候的弧(hú)形(xíng)，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着，护定他从打(dǎ)枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默地铁似的(de)直刺着奇(qí)怪而(ér)高的(de)天空，使天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中(zhōng)圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得发白(bái)。<拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？/p>

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安(ān)了，仿(fǎng)佛想离去人(rén)间，避开(kāi)枣树，只(zhǐ)将月亮剩下(xià)。

　　然(rán)而月亮(liàng)也(yě)暗暗地躲(duǒ)到(dào)东边去了。

　　而(ér)一无所有的干子，却仍然默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天空(kōng)，一意要制他的死命，不管他各(gè)式各样地䀹着许(xǔ)多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡(shuì)着(zhe)的(de)人，然而四围(wéi)的空(kōng)气都(dōu)应和着笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我即刻(kè)听出这声(shēng)音就在我嘴里(lǐ)，我也即刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地(dì)响，还有许(xǔ)多小飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久，几个进(jìn)拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？来(lái)了，许是(shì)从窗纸的破孔进来的。

　　他(tā)们一进(jìn)来，又在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到(dào)火，而(ér)且(qiě)我以为这火是(shì)真(zhēn)的。

　　两三(sān)个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹(wén)的叠痕，一(yī)角还画出(chū)一枝(zhī)猩红色(sè)的栀(zhī)子。

　　猩(xīng)红的栀子开花时，枣(zǎo)树又要做小粉红(hóng)花的梦，青葱地(dì)弯成弧形了……我又(yòu)听到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看(kàn)那老在白纸罩上的小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵子似(shì)的，只有半粒小麦(mài)那么大(dà)，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点(diǎn)起一(yī)支纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄(xióng)们。

　　一九二(èr)四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初(chū)期的白话文中(zhōng)，不管称第三人称的女(nǚ)性(xìng)或称物都(dōu)用“他”。

　　此文中(zhōng)的“他(tā)”、“他们”即分别(bié)指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感觉，并不是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意(yì)的诱骗人，使(shǐ)人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春夏开(kāi)白(bái)花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景(jǐng)着笔(bǐ)写(xiě)秋(qiū)夜，而(ér)是劈头一(yī)句即(jí)以奇特的重复(fù)修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表(biǎo)现手法既(jì)强调了两(liǎng)株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精(jīng)神风貌(mào)，又形成了全文整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突(tū)出。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空，作者(zhě)先点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空(kōng)与人间难(nán)以弥(mí)合(hé)的(de)距(jù)离，突出(chū)了它对人间的冷(lěng)漠(mò)无情。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空(kōng)的阴(yīn)险狡诈(zhà)，对(duì)人(rén)间的(de)敌视态度。

　　最(zuì)后写(xiě)天空(kōng)”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜洒在野花(huā)草上(shàng)，自然是(shì)天空对人间生命(mìng)的虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异(yì)常形象(xiàng)的笔触刻划(huà)了小粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富有美丽的梦(mèng)幻，她出(chū)身低微，不知道名字，而又十分柔(róu)弱。

　　这是(shì)一个(gè)可爱而又可怜的形象，象征(zhēng)了当(dāng)时的青年(nián)知(zhī)识分子以及许许多(duō)多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造(zào)枣(zǎo)树这一战斗者(zhě)的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经繁(fán)霜的虐杀(shā)，还有孩子们来打(dǎ)枣，甚至给他留下皮(pí)伤(shāng)；

　　他清醒冷(lěng)静：他知道小粉(fěn)红花的梦，也知道(dào)落叶的梦(mèng)，他(tā)知道有希望，也有困难，因(yīn)而，他不靠(kào)虚妄(wàng)的幻想支撑自(zì)己(jǐ)，而执(zhí)着于现(xiàn)实的战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默(mò)默(mò)地铁似的直拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面对(duì)顽敌“他(tā)都一(yī)意要制他的(de)死命，不管他各式各样地映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛(jīng)”，绝(jué)不轻易退下(xià)来。

　　最(zuì)后三段着重写小青虫，作者以饱含深情的(de)笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽撞，有(yǒu)的被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者(zhě)对它(tā)们的(de)斗争热(rè)情充满了敬意，因为(wèi)时(shí)代需要的是(shì)“不问成败而(ér)要(yào)战斗的人们”，所(suǒ)以(yǐ)作者对小青虫活着的(de)表示敬(jìng)意(yì)，死(sǐ)了的表(biǎo)示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青虫的(de)描写也(yě)进一步(bù)衬托了枣(zǎo)树的成熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北(běi)京。

　　当时，在帝国主义(yì)和(hé)北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北方(fāng)的民主革命处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新(xīn)文化战线发生了分裂(liè)，思(sī)想界起了巨大分化，原来(lái)“同(tóng)一战阵中的伙伴(bàn)”，“有的(de)高(gāo)升，有的退隐(yǐn)，有的(de)前进(jìn)”，而(ér)且(qiě)北京(jīng)的文化(huà)界和教育界又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理国(guó)故，妄(wàng)图将青年重新拉(lā)回故(gù)纸堆的复古思潮。

　　面(miàn)对(duì)这些社会(huì)的变(biàn)故(gù)和强大的统治势(shì)力，作者(zhě)鲁迅不免(miǎn)孤寂(jì)、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军(jūn)奋战，坚(jiān)忍地(dì)进行(xíng)反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者(zhě)在(zài)这(zhè)种(zhǒng)思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我(wǒ)家门前门前(qián)有(yǒu)两棵树，一棵是(shì)枣树，另(lìng)一棵也是枣树。是什么意思(sī)？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述(shù)门口有两颗(kē)树，但(dàn)是(shì)不说都是(shì)枣树，而是分(fēn)成两次孙并昌(chāng)说，是一种特殊蔽(bì)弊的重复修辞(cí)手(shǒu)法，这会给(gěi)读者造成(chéng)冲击感(gǎn)，也促进读者去(qù)深思(sī)。

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写秋夜(yè)，而是(shì)劈头(tóu)一句即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表现(xiàn)手法既强(qiáng)调了两株枣树傲(ào)然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全(quán)文(wén)整体(tǐ)意境中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇采用(yòng)象征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树和(hé)天空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心(xīn)构筑(zhù)了一个完(wán)整的具有强烈(liè)时代特点的意象世(shì)界，作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方，写(xiě)了小粉红(hóng)花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜，象征了(le)恶势(shì)力及(jí)则扒(bā)其帮(bāng)凶。

　　敌(dí)我双方的象征物互相对立(lì)而又和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会及其政治斗争形(xíng)势，从(cóng)而(ér)唤起(qǐ)了想象和联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的方法，是此文一突出特点。

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