雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎ扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文i)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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