净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花割韭菜是什么意思网络，网络上割韭菜是什么意思(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的(de)开(kāi)场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧(jù)的角色(sè)都(dōu)有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的(de)重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎(líng)的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏(xì)职(zhí)能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民(mín)国(guó)得(dé)到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活(huó)现象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一整套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其他(tā)戏(xì)曲(qū)相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个(gè)历(lì)史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务(wù)，可是(shì)发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人(rén)的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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