南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是(shì)南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族(zú)乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内方或(huò)向外方一(yī)拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中(zhōng)指按(àn)弦时，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基(jī)础(chǔ)、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲端(duān)（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则(zé)较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从(cóng)用(yòng)拨(bō)子到(dào)用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面(miàn)半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和(hé)传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分(fēn)割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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