柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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