画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画(huà)的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那(nà)么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是(shì)无(wú)辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已成为现代(dài)文(wén)化(huà)中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(x一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心ié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗(sú)人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚(yà)威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅写生画，当时(shí)莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅(fú)画起了(le)个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常(cháng)随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十大(dà)名画(huà)

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