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三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(sh三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿ì)欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一(yī)种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对社(shè)会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特(tè)殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的(de)构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答(dá)复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的(de)低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间(jiān)形成了强烈三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐在使(shǐ)用的(de)乐(lè)器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管(guǎn)乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正(zhèng)的黑(hēi)人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是(shì)不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有(yǒu)生命(mìng)力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢(màn)到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。