雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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