古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zh范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音ì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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