雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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