古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶国家常务委员7人，国家常务委员7人简历(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪国家常务委员7人，国家常务委员7人简历动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷国家常务委员7人，国家常务委员7人简历震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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