柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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