雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。<87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些/p>

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(li87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些ǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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