雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)cos180°是多少，cos180度等于多少妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(cos180°是多少，cos180度等于多少dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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