韩(hán)国(guó)三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要(yào)被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个(gè)韩(hán)流(liú)时代(dài)早就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙(tán)花一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着(zhe)少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团(tuán)也是最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至(zhì)全(quán)世界的(de)韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们(men)成了第(dì)一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做(zuò)节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众在(zài)她们(men)表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也(yě)开(kāi)始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风(fēng)、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被(bèi)视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)风格(gé)变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成(chéng)功和日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作(zuò)是(shì)被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它是(shì)一种被编纂和商业化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Cir分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导cle Chart的(de)高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的(de)新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的(de)专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男(nán)团专(zhuān)注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上的(de)钱(qián)少(shǎo)。”

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