雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不形容雨水声音的词语有哪些，形容雨水声音的词语四个字第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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