柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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