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女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子

女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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