古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义