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猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)以(yǐ)及爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思 <猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种/p>

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xi猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种āng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐(lè)器和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一(yī)些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷(mí)人的(de)，但是对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音(yīn)色(sè)和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它(tā)的(de)发(fā)音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些(xiē)技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是(shì)不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在(zài)美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家。