雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃，一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克