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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有反函数常用公式大全,反函数运算公式顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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