古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(j马美如简介iě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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