雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思p>

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xi乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思āo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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