古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(tá告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗ng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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