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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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