柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲的风(fēng)格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)实属和属实区别在哪，实属与属实的区别般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(实属和属实区别在哪，实属与属实的区别shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(实属和属实区别在哪，实属与属实的区别men)的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 实属和属实区别在哪，实属与属实的区别