柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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