京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外,其(qí)他(tā)都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地(dì)以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色(sè)行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所(suǒ)戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的(de)活(huó)的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的(de)历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物(wù)或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱去巴基斯坦办签证多少钱，去巴基斯坦需要签证吗表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般(bān)表(biǎo)示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧(jù)的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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