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不拘于时句式类型，不拘于时句式还原爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。不拘于时句式类型，不拘于时句式还原p>

　　当我们(men)想从他(tā)们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具(不拘于时句式类型，不拘于时句式还原jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵(jué)的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较(jiào)重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于(yú)对不拘于时句式类型，不拘于时句式还原非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍(pāi)子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和(hé)声和(hé)对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音区(qū)的(de)几个音几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分(fēn)——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和(hé)班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用(yòng)其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅度(dù)的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音(yīn)临(lín)近结束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz