京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人(rén)，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸世界上女性最开放的是哪个国家。

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人(rén)合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官(guān)、财(cái)神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演(yǎn)艺世界上女性最开放的是哪个国家术一样，是和(hé)演员(yuán)一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和(hé)夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类(lèi)型的(de)人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸(kuā)大(dà)剧(jù)中(zhōng)角色(sè)的(de)五官(guān)部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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