古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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