门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵是枣(zǎo)树”一(yī)棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和自己有一样目标的(de)人(rén)的(de)。

　　关于(yú)门前两棵(kē)树,一颗是(shì)枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前两(liǎng)颗(kē)树(shù) 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也(yě)是(shì)枣树以及门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一(yī)颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是什(shén)么树(shù)？，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也是枣树，门前有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是枣树,另(lìng)一棵也是(shì)枣树(shù)，门前2棵树,一棵是(shì)枣树等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树

　　该句体现了孤(gū)寂(jì)、单调(diào)的情感，还有对(duì)这(zhè)种单调状(zhuàng)况的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了(le)一种(zhǒng)孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全文的主要(yào)氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一(yī)首叙(xù)事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可(kě)以看(kàn)见墙外有两株树(shù)，一株是枣树，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上面(miàn)的夜(yè)的(de)天空，奇怪而高，我生平(píng)没(méi)有见过这样奇怪而(ér)高(gāo)的(de)天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间而(ér)去，使人们仰面不(bù)再看见(jiàn)。

　　然而(ér)现在却非常之蓝(lán)，闪闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角(jiǎo)上现出微笑，似乎自以为大有深(shēn)意(yì)，而将繁霜洒在(zài)我(wǒ)的园(yuán)里的野花草上。

　　我不知(zhī)道那些花草真叫什么名字，人们(men)叫他们什么名字(zì)。

　　我记得有(yǒu)一种开过极细小的粉红花，现在还开着(zhe)，但是(shì)更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦(mèng)见春的(de)到来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦的诗(shī)人将(jiāng)眼泪(lèi)擦在她最(zuì)末的花瓣上(shàng)，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然(rán)来(lái)，而此后接着还是春，蝴(hú)蝶乱(luàn)飞(fēi)，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻得红惨惨(cǎn)地，仍(réng)然瑟缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落(luò)尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别(bié)人(rén)打(dǎ)剩(shèng)的枣子，现在(zài)是一个(gè)也不剩了，连叶子也(yě)落尽了。

　　他知(zhī)道(dào)小粉(fěn)红花(huā)的梦(mèng)，秋后要有春(chūn)；

　　他也知(zhī)道落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子，银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗然而(ér)脱了当初满(mǎn)树是果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着(zhe)，护定(dìng)他从打枣的竿(gān)梢所得的(de)皮(pí)伤，而最(zuì)直最长的几枝(zhī)，却已默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而(ér)高的天空(kōng)，使天空(kōng)闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的(de)月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越(yuè)加非常之(zhī)蓝，不安了(le)，仿(fǎng)佛想(xiǎng)离(lí)去人间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无(wú)所有的干(gàn)子，却仍然(rán)默默地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空(kōng)，一意要(yào)制他的死命(mìng)，不管他各(gè)式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟(niǎo)飞(fēi)过(guò)了。

　　我忽而(ér)听到夜半(bàn)的(de)笑声，吃吃地，似乎(hū)不(bù)愿意惊动睡着的(de)人，然(rán)而(ér)四围的空(kōng)气(qì)都(dōu)应和着笑(xiào)。

银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗　　夜半(bàn)，没有别(bié)的人(rén)，我(wǒ)即(jí)刻听出这声音就在我(wǒ)嘴(zuǐ)里，我也(yě)即刻被(bèi)这笑声所驱(qū)逐，回进自己的(de)房。

　　灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁(dīng)丁地响(xiǎng)，还有许多小飞(fēi)虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了(le)，许是从窗(chuāng)纸的破孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他(tā)于是(shì)遇到(dào)火(huǒ)，而且我以为(wèi)这(zhè)火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩，雪白的纸，折出(chū)波浪纹的(de)叠痕，一角还画出一枝猩红色(sè)的栀(zhī)子(zi)。

　　猩(xīng)红的栀子开花时，枣(zǎo)树又要做(zuò)小(xiǎo)粉红(hóng)花(huā)的梦，青葱地(dì)弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶(gǎn)紧砍(kǎn)断(duàn)我的心绪(xù)，看那老(lǎo)在白纸罩(zhào)上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍身(shēn)的(de)颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默地(dì)敬奠这些(xiē)苍翠精(jīng)致的英(yīng)雄(xióng)们。

　　一(yī)九二四年九月(yuè)十五(wǔ)日。

　　注释：

　　①他：在54初(chū)期的(de)白(bái)话文中，不管称(chēng)第三人称(chēng)的女性或称物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者深夜里一瞬间的感觉(jué)，并不是真的(de)月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁(fán)”句(jù)。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌木(mù)，春夏(xià)开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有从较(jiào)大场(chǎng)景着(zhe)笔写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇特的(de)重(zhòng)复(fù)修辞格(gé)凸现枣树，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文(wén)整体意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜空(kōng)，作(zuò)者先点(diǎn)出并(bìng)且(qiě)突出了它(tā)的(de)“奇怪而(ér)高”，难(nán)以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天空(kōng)与人间(jiān)难以弥合的距离，突出了(le)它对人间的冷漠(mò)无(wú)情。

　　再写(xiě)天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天(tiān)空的(de)阴险狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空(kōng)”自以为大(dà)有深意”，其实是(shì)隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花(huā)草上(shàng)，自然是天空对(duì)人(rén)间生(shēng)命的虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触刻划了小(xiǎo)粉红(hóng)花的形象，善良(liáng)、弱小而富有美(měi)丽的梦幻，她出(chū)身低微，不知道名(míng)字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱(ài)而又可怜的形象，象征了当时的(de)青年知识分子以(yǐ)及(jí)许许(xǔ)多(duō)多(duō)倍受(shòu)恶势力摧残压(yā)迫的(de)弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是(shì)对枣树的(de)赞美(měi)，是全篇的(de)核心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔(bǐ)墨塑(sù)造(zào)枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花(huā)的梦，也知道(dào)落叶的(de)梦(mèng)，他知道有希(xī)望，也有困(kùn)难，因而，他不(bù)靠(kào)虚(xū)妄(wàng)的幻想支撑自己，而执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人(rén)，绝(jué)不(bù)放过(guò)，“默(mò)默地铁似的(de)直刺着奇怪(guài)而(ér)高的天(tiān)空”及其帮(bāng)凶(xiōng)月(yuè)亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况有什么变化(huà)，面对顽敌(dí)“他都(dōu)一(yī)意要(yào)制他(tā)的死命，不管他各式(shì)各样地映着(zhe)许多蛊惑的眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来。

　　最后三段着重写小青(qīng)虫，作者以饱含深情的笔调(diào)，称颂小青虫为追求(qiú)光明而银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗不惜牺(xī)牲的精神，虽然小(xiǎo)青虫(chóng)有(yǒu)些莽撞，有(yǒu)的被烧(shāo)死，有的(de)“在灯的(de)纸罩(zhào)上喘气”，但(dàn)作者对它们的(de)斗争热情(qíng)充满了敬意，因(yīn)为时代需(xū)要的是“不问(wèn)成败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了(le)的表(biǎo)示祭(jì)奠。

　　作(zuò)者对小(xiǎo)青虫的描写也进一步(bù)衬托了枣树的成熟、执(zhí)着(zhe)和(hé)刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此(cǐ)文(wén)写于1924年9月(yuè)的(de)北京。

　　当时，在帝(dì)国主(zhǔ)义和北(běi)洋军阀相互勾(gōu)结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处(chù)于(yú)低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化战线(xiàn)发生(shēng)了分裂，思想界起了巨大分(fēn)化，原(yuán)来“同一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的前进”，而(ér)且北(běi)京的(de)文化界和教(jiào)育界(jiè)又掀(xiān)起(qǐ)一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄(wàng)图将青年(nián)重新拉回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对(duì)这(zhè)些社会的(de)变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时(shí)而感到一种“成了游(yóu)勇，布不成阵(zhèn)”的苦闷，但他没有丧失勇气(qì)和信心(xīn)，一方面急切(qiè)地找(zhǎo)寻生力军，一方面孤军(jūn)奋战，坚忍地(dì)进行反(fǎn)帝(dì)反封(fēng)建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种(zhǒng)思想情(qíng)感所作。

鲁迅说：我家门(mén)前门前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣(zǎo)树。是什么(me)意思？

　　这(zhè)是(shì)一种重(zhòng)复的(de)写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两(liǎng)颗(kē)树，但(dàn)是不说(shuō)都是枣树，而是分成两次孙并(bìng)昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的重复修辞手法(fǎ)，这会给读者(zhě)造成冲击感，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段没有从较大场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而是劈(pī)头一句即以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然(rán)而(ér)立(lì)，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头(tóu)式(shì)的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然(rán)独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精神(shén)风貌，又形成(chéng)了全文(wén)整体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇(piān)采用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立(lì)和斗争为轴心，精心构筑了(le)一个完整的具有强烈(liè)时代特点的意象(xiàng)世界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方(fāng)，写了小粉红花(huā)的柔弱而(ér)有美好的梦幻，写小青虫(chóng)追求光明而又有(yǒu)些(xiē)莽(mǎng)撞，写夜游鸟令(lìng)恶势(shì)力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦(kěn)，月(yuè)亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力(lì)及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对立而又和谐统(tǒng)一，形象反映了当时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象(xiàng)和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构筑(zhù)完整意境(jìng)的方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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