柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(di对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思ào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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