雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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