京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

　　关于京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色以及(jí)京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种？，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种类(lèi)型，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色，京(jīng)剧的角色分为哪几(jǐ)种(zhǒng)图片，京剧的角色(sè)分为(wèi)哪几种四大行当等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色(sè)称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìn嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗g)笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末(mò)尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而(ér)来(lái)，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带(dài)雉(zhì)翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反(fǎn)其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介(jiè)绍、传播(bō)中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴(dài)面具和参(cān)军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型(xíng)的(de)人物(wù)都有一(yī)种大(dà)概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗(cū)豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸(liǎn)谱一(yī)般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可(kě)是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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