柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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